Die Gemälde der wichtigen Werkreihe „Fuji“ sind die ersten, in denen Richter seine ikonische Rakeltechnik, die seit den späten 1980er Jahren sein malerisches Schaffen dominiert, auf eine weitere Stufe der technischen Perfektion hebt, indem er nicht mehr Leinwandgewebe auf Keilrahmen für seine Malerei nutzt, sondern die glatte Metalloberfläche des Alucubond. Auf den gleichnamigen japanischen Vulkan verweisend hat uns Richter, auf dem Höhepunkt des von ihm entwickelten malerischen Prinzips eines kalkulierten Zufalls, in dieser Werkfolge aus der Kombination von Rot, Grün und Weiß, das besondere Variationsreichtum seiner Rakeltechnik vor Augen geführt und abstrakte Farblandschaften von herausragender Qualität und Dichte geschaffen. In die sanfte Unschärfe des Rakels gehüllt rufen diese dem Titel der berühmten Werkreihe entsprechend Assoziationen an traditionelle asiatische Landschaftsmalerei wach, an Himmel, Berge und Spiegelungen im Wasser. Zudem tragen die Gemälde der „Fuji“- Werkreihe - wie in der vorliegenden, besonders akzentuierten und dichten Komposition besonders schön zu erkennen - auch ein lavaähnliches Glühen der von Rot bis hin zu leuchtendem Orange variierenden Farbverläufe in sich. In „Fuji“ hat Richter nicht nur Schärfe und Unschärfe, Tiefe und Fläche sowie Hell und Dunkel in eine perfekte Balance gebracht, sondern darüber hinaus durch die Wahl des glatten metallischen Bildträgers seine Malerei technisch souverän auf eine weitere Stufe gehoben, indem er nicht mehr wie bisher Leinwand, sondern eine Alucobond genannte, dünne Aluminiumplatte als Bildträger wählt. Richter reizt die Härte des Materials, die eine technische Perfektionierung seiner Malerei möglich macht, da es einen höheren Druck des Rakels zulässt und sich die Ölfarben auf der glatten und harten Oberfläche besonders weich und fein vermischen. Anders als auf Leinwand gibt es auf der Aluminiumfläche zudem nichts, was die Durchmischung und den mit dem Rakel in einer Vielzahl von Schichten aufgetragenen Farbverlauf stört, keine Gewebestruktur, keine Keilrahmenstreben, keine sich durch das Umfalten erhebenden und sich im finalen Farbverlauf abzeichnenden Leinwandkanten. Das Ergebnis ist eine technisch wie ästhetisch beeindruckende Malerei, die ohne deutliche Zeichen ihres manuellen Schaffensprozesses doch in all ihrer Perfektion und Klarheit die unverwechselbare malerische Handschrift des Jahrhundertkünstlers Gerhard Richters in sich trägt. [JS]